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浅说古代剑身的发展变化(三)
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浅说古代剑身的发展变化(三)

  三、没落时期的古剑

  古剑的没落时期自唐末以后开始。

  从秦开始,骑兵渐渐成为军队的攻击主力,战场逐渐由骑兵主导,伴随而来的是战术的改变与装备的革新。由于骑兵冲锋的速度极快,单手施力的长剑固然仍能直刺敌人,予以重创,但冲力之大也足可把骑兵拉下马来,陷入挨打的困境。因此,马上的短兵显然要倚重其切削的性能,加上强韧的铁器也已相当成熟,长剑于是渐渐为长刀所取代,并在汉代末期完全退出战场。

  虽然剑在战场上已无用武之地,但正式场合仍以佩剑为主,佩带宝剑的风气未曾改变。民间亦多习练剑术者,即使文弱书生,也总喜欢在书房挂上一把长剑,以示文武合一。道教更是以剑为法器,配合穿凿附会的传说,使得剑的本色一时竟模糊起来,充斥着许多不具实用性能的剑器,至今仍然常见。

  两汉之后,刀剑技术不断发展、提升和普及。随着剑的用途的改变,佩剑之风日盛。到了隋唐时期,佩剑之风尤为盛行。剑被文人墨客视为饰物。常以来抒以凌云壮志或表现尚武英姿。如大诗人李白少年习剑,25岁便“仗剑去国,辞亲远游。”杜甫有“检书烧烛短,看剑引杯长。”王维有“一身转战三千里,一剑曾动百万师”等剑与战争的诗句留传于后人。

  唐朝是一个勇于创新的时代,唐剑也变更了自春秋开始流传了近1500年的周剑形制,创造了独特优美的剑形,并流传后世,直至今日。较早的唐剑样式,剑首既非周剑亦非汉剑之环首,而是呈三耳云头形。此剑看不到明显的剑格,应是剑制转变初期的产物。剑鞘亦未见双附耳,应该尚未采用悬挂法携带。而唐末造像上的剑形已经基本成熟——剑首硕大,三耳云头形,剑格加宽为挡手,亦成云头状。剑鞘装饰繁复,有分段箍环,最重要的是,鞘口箍上已经出现了一个附耳。

  随着剑的用途改变,晋以至元朝期间剑大量减少,直至明清时期剑才复趋普遍。到了北宋,当时的大科学家沈括曾在《梦溪笔谈》一书中说到他造访磁州锻坊,观看炼铁,才认识所谓“真钢”。他还记述了当时的一把宝剑:有人将十支大钉钉入柱中,挥此宝剑一削,钉子全部截断,剑锋却纤毫无损;用力弯曲,剑身如勾,放开来铿然有声,又如箭弦一般平直。

  北宋时期,刀的形制有所改进,改成前锐后斜的形状,有护手,并且去掉了扁圆的大环和鸟兽类饰物。

  明代出现一种腰刀,这是当时部队刀器的主要种类。剑受到民间武艺家的青睐后,则迅速发展成了多种演练的形式。逐渐演变形成了“斗剑”和“舞剑”两种。“斗剑”即发展成为现今的“击剑”比赛项目;“舞剑”则发展为现今的剑术套路和艺术舞的剑舞表现形式。

  至明、清时,剑的发展迅速,以浙江龙泉出产最多。龙泉于明清两代均以制刀剑闻名,因用料精良、制作严谨而享有声誉。

  乾隆曾四次命内务府造辨处成批的御用刀剑,这批刀剑每把通长都在100厘米左右,重量在23~31两之间,装具非常华丽,除了金银玉石之外,鞘为红、绿二色之鲛鱼皮,或以金桃树皮拼成“人”字图案,并标有名称、编号、年款,展现了当时工艺的极致,经常出现在大阅等重大的典礼中,堪称清代兵器中的瑰宝,现藏北京故宫。比如乾隆地字一号出云剑,长100厘米,最宽处9厘米。鞘木质,外蒙红鲨鱼皮,首尾饰件及中部剑箍均为铁鋄金,镂雕吉祥图案。剑柄木质,缠黄丝绦,剑格及柄头亦为铁鋄金。剑身钢质,刃底部镶嵌金、银、铜三丝组成的图案:一面为隶书“地字一号”及剑铭“出云”;另一面为隶书“乾隆年制”及与本剑剑铭含意相吻合的图像。

  纵观剑的发展历史,可谓源远流长,有过兴盛,有过辉煌,在纷繁的战争进程中曾发挥过不可替代的重要作用。随着古剑不同使用价值的变化和铸剑技术的不断发展,其宽度基本变化不大,约在3.5~4.6厘米左右;长短变化的幅度则较大,初期短剑约在10~40厘米左右,后来约在50~70厘米左右,长剑约在80~110厘米左右,超长剑达到160厘米。伴随着刀的出现,剑不再作为军用武器,从而退出了历史舞台。但自春秋战国乃至秦汉,我国的帝王、百官无不身佩刀剑。唐宋以后,此风渐衰,渐渐成为民间少数人习练的兵器,也成为大侠们的首选武器。由于剑的历史悠久,文化内涵丰厚,在今天已经演化成为大众喜爱的民间工艺品。目前在全国影响较大的品牌主要是棠溪宝剑和龙泉宝剑等。同时,只有当代铸剑大师高庆民挖掘传承研发的棠溪宝剑因其精湛的工艺技术填补了国内空白,具有国际国内同类产品领先水平而被国家质量监督检验检疫总局代表世贸组织156个成员国认定为原产地保护产品,成为享誉海内外的文化之瑰宝、镇宅之法宝、健身之珍宝 ,成为社会各界人士喜欢收藏的文化艺术珍品。 (完. 文\赵建伟)